Всю рекламную полиграфию можно подразделить на две основные группы: рекламнокаталожная полиграфия и специальная рекламная полиграфия.

Рекламнокаталожная полиграфия рекламирует конкретные виды товаров и услуг.

Вот некоторые виды рекламной полиграфии каталожного типа:

Рекламный каталог

Рекламный каталог — сброшюрованное или переплетённое печатное издание, которое содержит систематизированный перечень большого числа товаров с иллюстрациями; составленное в определенном порядке. Иногда листы каталога не брошюруют, а скрепляют в специальной папкескоросшивателе, которая служит обложкой. Это позволяет рекламодателю оперативно обновлять свои рекламные каталоги: клиентам и партнерам посылают новые листы с просьбой изъять устаревшие. Наиболее распространенный формат рекламного каталога —А4, но встречаются каталоги и других форматов.

В текстовой части в начале рекламного каталога дается небольшая вводная статья о предприятии, далее — подробные описания предлагаемых товаров с техническими характеристиками. Это многокрасочное объемное издание, рассчитанное на длительное использование.

Рекламный проспект

Рекламный проспект — это хорошо иллюстрированное, сброшюрованное или сфальцованное издание, посвященное одному товару или нескольким однородным товарам. Существуют также престижные рекламные проспекты, посвященные фирме и рассказывающие об ее истории, достижениях, возможностях, производственной программе, успехах на международных рынках и т.д.

Рекламный проспект рассказывает о назначении, области применения товара, его достоинствах и характеристиках. Если рекламируемый товар производственного назначения и имеет сложную конструкцию, то в проспекте может описываться принцип действия конструкции и ее наиболее важных узлов. Художественное оформление и полиграфическое исполнение проспекта должны быть высокого качества. Это очень важно для привлечения внимания и положительного отношения потребителей к рекламируемому товару. Рекламный проспект иллюстрируется фотографиями, рисунками, схемами, графиками, таблицами. Иллюстративные материалы помогают уяснить наиболее важные достоинства товара. Текстовой материал излагается настолько полно, чтобы потребитель смог составить ясное и однозначное представление о преимуществах, которые он получит, приобретая рекламируемый товар.

Рекламные буклеты

Рекламный буклет — сфальцованное издание, имеющее различные размеры, объем и варианты фальцовки. Рекламный буклет издается большим тиражем и посвящается одному проекту или группе товаров и услуг. Деление фальцами на части упрощает информационное сегментирование буклета. Практичен в распространении посредством «директ мейл», т.к. в сложенной форме чудно помещается в почтовый конверт.

Главное назначение рекламного буклета — показ товара с помощью иллюстраций при минимуме текста. Иногда весь текст буклета сводится к коротким комментариям под иллюстрациями.

Рекламные плакаты

Рекламный плакат — крупноформатное (АЗ и более), несфальцованное, обычно многокрасочное, хорошо иллюстрированное издание, в большинстве случаев с односторонней печатью. Сопровождается крупным рекламным заголовкомслоганом, который образно и в сжатой форме отображает основную особенность рекламируемого товара или услуги. Для повышения функциональности в рекламный плакат часто вводится календарная сетка.

Плакаты используют для оформления выставочных стендов, торговых и демонстрационных залов, интерьеров служебных помещений, приемных, комнат для переговоров, развешивают на специальных рекламных тумбах или щитах и т.д.

В случае монтажа на прозрачные двери успешно используются рекламные плакатыбуклеты, на оборотной стороне плаката дается детальное описание рекламируемой продукции.

Постер — разновидность рекламного плаката. Как правило, изготавливаются больших размеров, не менее 1,0—0,7 м.

Рекламные листовки

Рекламная листовка — это несфальцованное издание, посвященное одному товару или услуге. Наиболее распространенный формат рекламной листовки — А4. Один из самых удачных элементов рекламной полиграфии при массовой расклейке и раздаче.

Рекламная листовка предназначена для быстрого распространения месседжа о назначении, области применения товара, его достоинствах и характеристиках. По своей сути рекламная листовка — это сокращенный вариант рекламного проспекта. Сокращение обычно касается в большей степени иллюстративной части и в меньшей текстовой. Тем не менее художественное оформление и полиграфическое исполнение листовки должны быть высокого качества. Для оперативности вместо фотографий иногда используют штриховые технические рисунки или графики. Рекламную листовку при использовании технологии типографии Вольф  легко превратить в персонализированное бесконвертное письмо. Селф мейлер — так называется материал, рассылаемый в сложенном виде по почте без конверта.

Специальная рекламная полиграфия

Специальная рекламная полиграфия является очень эффективным видом печатных рекламных материалов, так как имеет чрезвычайно высокую проникающую способность, выпускается на высоком полиграфическом уровне и ограниченным тиражом.

В фирменных настенных и настольных календарях, деловых дневниках, шестидневках и записных книжках, престижных альбомах о деятельности фирмы, отрасли, открытках, подборках репродукций с произведениями мастеров живописи и других высокохудожественных изданиях специальные рекламные полосы отведены для размещения информации рекламодателя о предлагаемых товарах или услугах. В оформлении обложек и календарных полос этих изданий широко используют фирменную символику предприятия (рекламодателя).

Рекламная полиграфия широко используется в ходе деловых встреч и коммерческих переговоров, распространяется на различных выставках и ярмарках. Специальные печатные рекламноподарочные издания распространяются как в ходе личных, деловых контактов, так и с рассылкой по почте с вложением поздравительных открыток и визитных карточек.

Подготовка рекламной полиграфии

Подготовка рекламной полиграфии (для нее используется также термин «рекламнокоммерческая литература») предполагает сбор сведений, необходимых для включения в рекламное средство. Эти сведения сводятся к следующему:

Краткое изложение предполагаемого текста с указанием выгод для заказчика с точки зрения обоснования в пользу совершения покупки (например, домохозяйка покупает не пылесос, а чистоту в доме).

Перечень фотографий, рисунков и прочих иллюстраций, которые желательно использовать.

Подборка технических сведений типа таблиц и рабочих характеристик.

В художественном оформлении всех рекламных материалов должны крупно выделяться различные элементы фирменной символики предприятия (рекламодателя), указываться его почтовый адрес, номера электронной почты, факса, телефонов и т.д.

Целью рекламнокоммерческой литературы является, как правило, подробное ознакомление потенциальных покупателей с товарами (услугами), которые они могут купить у фирмы. При оформлении печатной рекламы не допускаются вызывающие утверждения, плохой дизайн, неряшливые иллюстрации и низкокачественная печать на дешевой бумаге. Все это вызывает у потенциального покупателя обратную реакцию — не купить, а наоборот, отказаться от покупки.

Наши специалисты допечатной подготовки и производственного цеха готовы сделать так, чтоб Ваша рекламная полиграфия давала правильный эффект!

Для достижения большего результата от использования рекламной полиграфии попробуйте использовать "гибридную технологию печати".

Наша Акция Угадай чемпиона, подошла к финалу. К сожалению никто из тех, кто вовремя прислал свои варианты так и не угадал всех призеров соответственно их местам.

Но у нас есть два участника, которые угадали чемпиона и состав финалистов: Алексей Федоров и Олег Прищепчук

В такой ситуации мы затрудняемся принять решение о победителе Акции, поэтому предлагаем Вам проголосовать за одного из наших финалистов. Срок голосования – до 20-00 11 августа.

Победитель Акции Угадай чемпиона и список всех призеров будет опубликован 14 августа.

Голосуйте за одного из наших финалистов!

На кону главный приз - 50% скидки на тираж прайсовой стоимостью до 10 000!

Пиар – довольно хитрая наука.
Попробуй так подать для всех товар,
Чтоб распродать всё до последней штуки
И получить с того компании навар.
Да, от пиарщиков зависит напрямую
Коммерческий и творческий успех.
Но сможет обыграть он мысль любую
И сделать привлекательной для всех.
На этом поприще желаем мы удачи!
И пусть вас не пугают сложные задачи!

Группа Компаний "Вольф"

Рисунок Катерины Рудницкой

В концерте принимали участие как начинающие артисты так и уже заслужившие признание зрителей. Орагнизаторы мероприятия устроили для гостей грандиозную шоу-программу, условно разделенную на несколько частей, в которые входили выступнления "фортунчиков", так ласково назвали организаторы участников и профессиональных артистов, в частности певицы Продюссерского Агенства «Ксения» Ольги Долматовой, чья манера исполнения и голос покорили гостей вечера.

Настоящи сюрпризом для зрителей стало лазерное шоу от Творческой мастерской «Оригинальный Свет». Это было ярким украшением вечера.

Первыми "фортунчиками" стали танцевальные коллективы: "П@утина" - очаровательные, зажигательные девчонки из группы поддержки сборной по футболу - победители конкурста "Талант и вновь... Талант" на 34 телеканале в мае, коллектив восточного танца "Светлая Аура" - три очаровательные танцовщицы, Шоу-балте "ДрессКод" (уже принимавшинй участие в концертах Продюсерского центра «MNK»); вокалисты: Виктория Парасич, Алексей Лоза, Маша Дуленко (одна из самых юнных участниц концерта, великолепно исполняющая джаз); ведущие: Артём Пушкарёв и Елена Серебрянникова, музыкальный дуэт "Дольче Вита Экспрессия" (саксофон и флейта), Ms. Real Steam (синтезаторы), Гончаров Виталий (оригинальный жанр).

Ведущими вечера выступали – директор журнала «Мир праздника» и креативный директор Продюсерского центра «MNK» – Леся Бойко, популярный ведущий, шоумен Марк и Григорий Данилов.

Тёплая, праздничная атмосфера вечера с каждым выступлением всё больше и больше накалялась, и этому можно было найти как минимум две причины: по итогам вечеринки определился номинант на Приз Зрительских Симпатий и получение главного приза вечера – подарок от копании «American Crew» (косметика для мужчин) – сертификат на создане образа от мастеров компании.

Приятное оживление, в момент проведения лотереи, внесли подарки от общественной орагнизации "ХЭЛП", в виде средств предохранения (презервативы) с целью проведения рекламной кампании за здоровый образ жизни.

Постоянным партнёром центра выступает региональный проект "Ти – зірка!". На вечере, креативный директор проекта Ника Бойко, наградила первых лидеров этого замечательного проекта, вручив им призы от спонсоров. Не обошлось на празднике и без приятных сюрпризов – в этот день праздновала свой день рождения самая юнная гостья – Полина, участница вышеупомянутого проекта. Для её родителей поздравление со сцены и весёлые глаза дочера были несомненно радостными моментами!

Типография «Вольф» заняла активную позицию в поддержке мероприятий, организуемых Продюсерским центром  «MNK» и журналом «Мир Праздника» и намерена  в дальнейшем не оставаться в стороне. Будем надеяться, что продотворное партнёрство принесёт много радости зрителям мероприятий, участникам концертов, любителям качественной, эксклюзивной полиграфии. Не забывайте: типография «Вольф» - это полиграфия как искусство!

Phantom Special Effects Screen Inks Эти термохроматические краски позволяют менять яркость изображения в различных температурных режимах. Подобная технология крайне востребована производителями слабоалкогольных и безалкогольных напитков, продуктов питания быстрого приготовления а так же компаниями которые не стесняются инновационных технологией в своей рекламной полиграфии.

Scout Special Effects Screen Inks Главная особенность этих красок - смена цвета изображения, сокрытие или проявления изображения при смене температуры окружения. С помощью подобных красок можно эффектно выделить вашу рекламную продукцию среди конкурентов. Стоит упомянуть и то, что такая технология идеально подходит для внедрения защитных технологий для важных деловых документов, а так же для реализации проверки подлинности акционных раздаточных материалов (к примеру, скидочные купоны или флаера).

 
Краскм «CTI» предлагаются в нескольких температурных режимах:

Низкотемпературная активация: изображение меняет цвет, проявляется или "светлеет" при низких температурах. Идеальная фишка для этикеток прохладительных напитков.

Активация по температуре тела: прикоснитесь к изображению ладонью и оно измениться на глазах! Выгодно использовать в защитных целях для деловых документов, чеков и т.п.

Высокотемпературная активация: изображение проявляется при температурах выше порога болевой чувствительности кожи. Находит своё применение в упаковке горячих продуктов, например, доставка пиццы; заведениях быстрого питания (в случаях когда необходимо дать понять клиенту, что он может обжечься тем или иным продуктом).

Замечательное искусство книгопечатания было изобретено в Майнце. Это искусство искусств, наука наук. Его чрезвычайная продуктивность позволила вызволить из мрака сокровища знаний и мудрости, чтобы обогатить и просветить мир", - писал уже в 1474 г. в своей хронике Вернер Ролевинк. Но сама история изобретения способа печатать текст подвижными металлическими литерами выяснена еще не до конца. Очевидно одно: современный способ печатания изобретен был не сразу и не одним человеком. Эпоха настоятельно требовала удовлетворения возрастающего спроса на книги, а ксилографическая печать справиться с этой задачей не могла. Во многих странах Европы печатники интенсивно искали пути усовершенствований. К этому же их побуждала и взаимная конкуренция.

Уже ксилографические книги печатали на прессах - прототипах печатных станков. До тех пор прессами пользовались в переплетном ремесле. В первой половине XV в. немецкие переплетчики при помощи пресса вырезанным металлическим клише делали на кожаных переплетах оттиск герба (суперэкслибрис) владельца книги, а также его фамилии или инициалов и названия книги, которые не вырезались полностью, а составлялись из изготовленных для подобных целей металлических литер-штампов. Идея разборного шрифта могла возникнуть и в процессе ксилографического печатания. Сложные детали (например, какой-нибудь замысловатый инициал) можно было отделить от уже ненужной доски, дабы использовать его на новой доске и сэкономить тем самым труд и время. Возможно, что печатники стали таким образом заменять на готовой доске случайно поврежденные места или ошибочные знаки новыми. Так отдельные детали блока становились подвижными.

Однако не усовершенствование печатного станка и не принцип разборного шрифта составили сущность великого открытия. Они не дали бы серьезного экономического эффекта, если бы не был изобретен рациональный и производительный способ литья печатных знаков. Уяснив себе это, мы лучше поймем исторические обстоятельства изобретения книгопечатания.

Честь этого изобретения оспаривали друг у друга многие европейские нации и города. В 1444-1446 гг. во французском городе Авиньоне работал ювелир Прокоп Вальдфогель из Праги, владевший "искусством искусственно писать" ("ars artificialiter scribendi"). При этом он пользовался 48 металлическими литерами и различными инструментами. Однако какое значение все это имело для дальнейшего развития печати не известно. Среди конкурентов Гутенберга называют и печатника из Брюгге (Фландрия) Яна Бритто. Претендентом на великое изобретение выдвигается также итальянец Панфило Кастальди из Фельтре, в честь которого его соотечественники даже воздвигли памятник. Некоторые историки называют действительным изобретателем книгопечатания жителя Хаарлема (Голландия) Лауренса Янсзоона Костера. По словам голландского историка XVI в. А. Юниуса, Костер пришел к этому изобретению случайно, вырезая из дерева буквы как игрушки для своих внуков. Он отпечатал по новому методу несколько книг. Затем один из его помощников, некий Йохан, будто бы сбежал в Майнц, похитив предварительно кое-какое оборудование и весь запас литер. Источники подтверждают, что в Хаарлеме в 1441-1447 гг. действительно жил некий Лауренс Янсзоон по прозвищу Костер - торговец елеем, свечами и мылом и впоследствии вином. Данных о том, что он занимался книгопечатанием, нет, так что сведения Юниуса весьма сомнительны.

Гораздо ближе к истине версия, приведенная в книге Йохана Кёльхофа Младшего "Кёльнская хроника", вышедшей в свет в 1499 г. Автор, опираясь на свидетельства современников, в том числе и печатников, отвергает распространенное тогда утверждение, будто книгопечатание было изобретено Никола Жансоном, издававшим книги в Париже и Венеции. По мнению Кёльхофа, первыми образцами для изобретателя печати послужили печатавшиеся в Голландии "с досок" донаты, а подвижные литеры изобрел майнцский горожанин по имени Йохан Гутенберг; из Майнца это искусство проникло в Кёльн, оттуда в Страсбург и лишь затем в Венецию.

В пользу этого мнения говорят и другие источники. Профессор Сорбоннского университета Гийом Фише в 1470 г. в одном из своих сочинений прославляет Йохана Гутенберга как изобретателя печати, заменившего калам и перо металлическими литерами. Итальянец И.Ф. де Линьямин в 1474 г. в одной из книг называет первыми типографами Йохана Гутенберга и Йохана Фуста.

Йохан Гутенберг с гравюры XVII в.

Многочисленные документы по истории книгопечатания этого начального периода помогают составить себе представление о тогдашней типографии, об ее оборудовании и технологии печатания. Прилагаемая гравюра показывает внутренний вид типографии XV в. Однако, прежде всего, следует хотя бы вкратце рассказать, как изготовлялись печатные литеры. Дело в том, что технология их отливки, изобретенная Гутенбергом, была как раз основой его изобретения.

За образец Гутенберг мог взять производство металлических монет. Но для отливки шрифта следовало, в первую очередь, создать специальное, достаточно удобное приспособление. Видимо, это и была сделано в Страсбурге.

Такое приспособление представляет собой прямоугольную металлическую словолитную форму. Как производилось в ней литье шрифта? Первоначально из твердого металла изготовлялся штамп, называемый пуансоном, на котором рельефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в матрицу - пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака. Матрица вставлялась в словолитную форму и заливалась расплавленным металлом. Получалась литера с зеркальным рельефным выпуклым глазком буквы, с которой можно была печатать. Из одной матрицы можно было изготовить столько литер, сколько было нужно для печатания.

Реконструкция печатного станка Гутенберга

Перед началом печатания необходимо было подготовить бумагу. Сухая бумага плохо впитывает краску. Поэтому ее предварительно увлажняли.

Одновременно с бумагой при наборной кассе готовили печатную форму - набор. Наборная касса - это поставленный наклонно открытый сверху плоский ящик с ячейками разного размера - в зависимости от частоты употребляемости буквы. Для удобства наборная касса была разделена на две части - верхнюю с ячейками для прописных букв и знаков препинания и нижнюю для строчных букв. В верхней кассе литеры располагались в алфавитном порядке, а в нижней - с таким расчетом, чтобы наиболее часто встречающиеся буквы были под рукой. Наборщик, читая укрепленный напротив лист с набираемым текстом, держал в одной руке верстатку - специальный, придуманный, вероятно, также Гутенбергом инструмент, - другой рукой собирал в ней буква за буквой нужную строку, а затем перекладывал ее на наборную доску, на которой составлялась печатная форма.

Когда печатная форма была подготовлена, переходили к печатному прессу - деревянному, с некоторыми металлическими деталями. Обычно этот станок был громоздким и тяжелым, и к тому же надежно прикреплен и к полу, и к потолку. Печатание, особенно в две краски, требовало большой точности, и абсолютная неподвижность станка была обязательным условием.

Главной частью печатного станка был деревянный винт с нажимным рычагом - кукой. Снизу винт завершался четырехугольной прижимной плитой (тигелем, пианом). Поворотом рычага винт вместе с тигелем можно было поднять или опустить. Работа у станка была тяжелой и требовала незаурядной физической силы в сочетании с точностью и координированностью движений.

Древнейшее изображение печатного станка на гравюре "Танец Смерти", Лион 1500 г.

Другой составной частью печатного станка была прикрепленная к нему направляющая станина: подвижной стол с кареткой - талером, приводимым в движение с помощью шнура, который наматывали на вал, снабженный рукояткой. На талере располагалась печатная форма с набором - одной, двумя или больше страниц набранного текста. Набор обматывали суровой ниткой, чтобы он не рассыпался и вообще не разъезжался. Затем его смазывали тонким слоем краски: эту работу выполнял специальный работник. Краску он наносил при помощи мацы, которую очищали и вымачивали в воде 7-8 часов, чтобы размягчить и сделать эластичной. Мацы приходилось часто менять, поскольку качество печати в большой мере зависело от гладкости нанесения краски. Все это отнимало немало времени, а потому, пока прессовщик отпечатывал один лист, его помощник готовил к печатанию другую форму. Увлажненный лист бумаги укладывали не прямо на форму, а на тимпан (декель) - обтянутую тканью или мягкой кожей раму, прикрепленную шарнирами к талеру. Чтобы при этом бумага не рассыпалась и не сдвигалась при печатании, ее накалывали на две иглы посреди тимпана и, кроме того, накладывали сверху фрашкет - деревянную или железную раму с натянутой на нее бумагой или картоном, в котором было вырезано место, куда должен попасть печатаемый текст, и оставлены поля. Фрашкет был прикреплен к тимпану шарнирами: они предохраняли поля бумаги, чтобы те не запачкались. Подготовив должным образом печатную форму и тимпан, его накладывали на форму, а талер задвигали под тигель пресса. Прессовщик поворачивал рычаг и с силой прижимал бумагу к печатной форме. На ней появлялся оттиск. Тогда винт с тигелем поднимали, поворачивая рычаг в противоположную сторону, вынимали из-под пресса талер, поднимали фрашкет, снимали с тимпана отпечатанный лист и вывешивали его на просушку. Вся эта последовательность операций повторялась раз за разом до конца рабочего дня. С одного набора получали сотни оттисков. Высушенные листы снова шли под пресс, чтобы получить оттиск на оборотной стороне. Затем их укладывали на доску, сверху накрывали другой доской и придавливали грузом в 40-50 фунтов, чтобы разгладить. Через 5-6 часов их вынимали, складывали в кипы, сортировали и отдавали в переплет.

Текст в два цвета получали так. Сначала печатали черный текст, накрывая фрашкетом те места, которые предстояло еще отпечатать красным. После просушки лист возвращали под пресс, накрывали фрашкетом уже готовый оттиск и печатали красной краской. Трудность состояла в том, чтобы строки, выполненные разными красками, не накладывались одна на другую. Были и другие способы печати в два цвета.

В крупных типографиях имело место разделение труда. Набором занимались специально подготовленные рабочие. Само печатание было менее сложной операцией, но требовало физической силы и аккуратности. Кроме трех основных операций: набора, нанесения краски и печатания, было множество подсобных: складывать просушенные листы в кипы, раскладывать их для переплета, мешать краску, таскать воду и т.д. Это обычно было делом учеников. В крупной типографии на три-четыре станка держали еще корректора и надзирателя - так называемого фактора. В начале XVI в. в крупных типографиях на каждый станок приходилось в среднем по 5 рабочих, что было закреплено и законодательно.

Не известно, чем занимался Гутенберг до возвращения в Майнц (это произошло в 1448 г.). Установлено лишь, что в 1444 г. он еще жил в Страсбурге, а в 1448 г. - уже в Майнце. В частности, 17 октября 1448 г. он подписал там документ о займе в 150 гульденов. Однако, как полагают некоторые историки, Гутенберг мог очутиться в Майнце уже в 1445-1446 гг., и именно с ним связаны первые анонимные печатные издания, от которых остались лишь фрагменты. Наиболее важен фрагмент "Сивиллиной книги" - "Страшный суд", отпечатанный предположительно в 1445 г. Сама техника печатания, еще весьма примитивная, позволила предположить, что это и была первая книга. Затем следуют донаты, отпечатанные на пергамене, и миссал 1449 г. К первым печатным изданиям Гутенберга причисляют также астрономический календарь на 1448 г. (впоследствии выяснилось, что это отнюдь не календарь, а астрологическая таблица на 30 лет вперед и издана она не в 1447, а на 10 лет позже). Приблизительно тогда же, в 1454-1456 гг., вышел медицинский календарь, а еще раньше - ряд мелких изданий: так называемый "Турецкий календарь", "Турецкая булла" папы Каликста III от 29 июня 1455 г., призывающая к борьбе с турками, и две индульгенции 1454-1455 гг. В 1456 г. было издано и описание епархий римско-католической церкви под названием "Provinciale romanum". Большинство этих изданий набрано шрифтом, получившим в специальной литературе название Donat-Kalendertype. Он сходен с рукописным готическим шрифтом-текстурой, которым переписывались богослужебные книги. Индульгенции набраны уже круглым готическим шрифтом. Сравнивая первые из названных изданий с последними, можно заметить усовершенствование техники печатания. Эти издания, изготовленные в основном по церковным заказам, явно помогли Гутенбергу усовершенствовать свое изобретение. Кроме того, изданные большими тиражами и продававшиеся только за наличные деньги, эти книги дали Гутенбергу возможность покрыть начальные расходы по оборудованию типографии и приступить к печатанию 42-строчной Библии - подлинного шедевра полиграфического искусства.

О деятельности Гутенберга в Майнце рассказывает в начале XVI в. летописец Хирзауского монастыря Йохан Тритемий. Под 1450 г.: "Тогда в немецком городе на Рейне - Майнце Йоханом Гутенбергом было изобретено чудесное и неслыханное искусство печатать книги подвижными литерами; поскольку он истратил на это изобретение почти все свое имущество и, борясь с непреодолимыми трудностями, утратил всякую надежду успешно завершить дело за недостатком денег и уже намеревался отказаться от своих планов, то советами и деньгами помог ему Йохан Фуст - тоже житель Майнца. Это позволило завершить начатую работу. Действительно, как я слышал от Петера Шёффера из Гернсхейма, жителя Майнца и зятя основателя этого искусства, печатному искусству с самого возникновения пришлось столкнуться с огромными трудностями. Ибо при печатании Библии расходы составили уже более 4000 гульденов. Упомянутый Петер Шёффер был мудрым человеком. Он придумал более легкий способ отливать литеры и довел это искусство до такого уровня совершенства, на каком оно стоит ныне. И эти трое мужей держали свой способ печатания в тайне, но затем секрет был распространен их помощниками (без которых они не могли обойтись) сначала в Страсбурге, а затем и в других городах".

Эта информация исходит из кругов, близких к Фусту и Шёфферу, а потому тенденциозна, хотя заслуги Гутенберга в ней не отрицаются. Таким образом, Гутенберг, столкнувшись с материальными затруднениями, вынужден был обратиться за помощью к состоятельному дельцу Йохану Фусту. На полученные деньги были наняты подмастерья, в том числе П. Шёффер - отличный каллиграф и иллюминатор с опытом работы в Париже. Быстро обучившись искусству книгопечатания и женившись на дочери Фуста, он стал третьим компаньоном, а после выхода Гутенберга из компании и смерти Фуста - единственным владельцем типографии.

Некоторые дополнительные данные об издании Гутенбергом 42-строчной Библии дает опубликованное недавно письмо гуманиста, историка и дипломата кардинала Энеа Сильвио Пикколомини, канцлера императора Фридриха III. В этом письме, отправленном из Вены 12 марта 1455 г., Пикколомини сообщает кардиналу Хуану де Карвахальо в Рим следующее: "О том виденном во Франкфурте удивительном человеке мне ничего отрицательного не писали. Полную Библию я не видел, а только некоторые ее тетради с разными книгами, выполненными чистым и точным шрифтом... Ваша милость могла бы без труда и без очков их прочитать. От многих свидетелей я узнал, что сделано 158 экземпляров, некоторые даже утверждали, что 180. В количестве я не совсем уверен; но в качестве я не сомневаюсь, если можно верить этим людям. Если бы я узнал Ваше желание, я бы купил Вам один экземпляр. Некоторые тетради поступили здесь к императору. Я попытаюсь, если это возможно, достать еще имеющуюся в продаже Библию и за нее заплачу. Но я опасаюсь, что это не удастся... так как еще до завершения печатания на нее объявились покупатели". В письме не упоминается имя этого "удивительного человека", однако не трудно догадаться, что им был Гутенберг.

До сих пор не удалось до конца выяснить обстоятельства возникновения тяжбы между Гутенбергом и Фустом в 1455 г. В распоряжении исследователей находится нотариальный акт, датированный 6 ноября 1455 г., с кратким изложением жалобы, поданной Фустом, и ответом Гутенберга на нее. Из этого акта следует, что в 1450 г. Гутенберг располагал собственной типографией и для окончательного оборудования ее занял у Фуста 800 гульденов, но затем вынужден был изготовленное на эти деньги оборудование заложить для покрытия долга. Не позднее 1452 г. Фуст выдал Гутенбергу в долг под проценты еще 800 гульденов и вступил при этом в долю с Гутенбергом. Вот процентов-то с этой последней суммы Гутенберг и не хотел возвращать заимодавцу, и тогда Фуст решил расторгнуть договор и востребовать с Гутенберга обе суммы вместе с процентами, итого - 2026 гульденов. Суд удовлетворил этот иск лишь частично, постановив, что вторая из внесенных сумм не может квалифицироваться как займ, а лишь как взнос компаньона в совместное предприятие.

Как бы то ни было, судебный процесс, естественно, окончательно перессорил Гутенберга и Фуста и подорвал материальное положение изобретателя. И, тем не менее, именно эти годы были временем величайшего триумфа Гутенберга: увидел свет неповторимый шедевр книжного искусства - так называемая 42-строчная Библия (в отличие от другого, более позднего издания - 36-строчной Библии). Ее подготовка к печати потребовала огромной работы: начата она была, по всей видимости, в 1452 г., а закончена, судя по пометкам рубрикатора, не позднее августа 1456 г. Скорее всего, согласно цитированному письму Пикколомини, в начале 1455 г. Гутенберг стремился к тому, чтобы в этом издании была воссоздана вся красота рукописной книги - не только замысловатые инициалы, рубрики и т.п., но и богатство шрифта. С этой целью Гутенберг изготовил 290 разнообразных литер, включая характерные для манускриптов лигатуры и сокращения. Это готическая текстура, какой пользовались при печатании донатов, но гораздо стройнее и элегантнее. Набор производился в две колонки: сначала по 40 и 41, потом по 42 строки. Каждая страница и каждая колонка радуют великолепными пропорциями, а ведь в этой Библии (она была выпущена двумя фолиантами) 2564 колонки!

Предпологаемая типография Л.Костера в Хаарлеме. Гравюра XVII века.

Стремясь к предельному совершенству, Гутенберг проявлял неумолимую требовательность к наборщикам. Поэтому работа подвигалась медленно: за день шесть наборщиков успевали подготовить всего одну страницу. С какими трудностями приходилось сталкиваться издателю, показывает анализ бумаги. Сначала Библию печатали на отличной односортной бумаге. Через полтора года ее запас иссяк, пришлось закупать бумагу небольшими порциями и даже использовать отходы. В 1454 г. из-за нехватки бумаги работу вообще приостановили. Чтобы раздобыть деньги, Гутенбергу, видимо, пришлось часть подмастерьев оторвать от работы над Библией и отпечатать более доходные издания - <Турецкий календарь> и индульгенции. Местные церковные власти оплатили эту продукцию наличными, а Гутенберг смог закупить достаточно добротную бумагу, которой хватило для завершения издания Библии.

В отношении тиража 42-строчной Библии до сих пор предполагалось, что было отпечатано 200 экземпляров, из которых 35 на пергамене, а 165 на бумаге. Правда, указывались и другие цифры -158 бумажных и 22 пергаменных экземпляра. Однако, основываясь на письме Пикколомини, немецкий исследователь Л. Хоффманн приходит к выводу, что первоначально тираж Библии был установлен в количестве 158 экземпляров, но в дальнейшем, в связи с большим спросом на книгу, был доведен до 180 экземпляров. В нормальных условиях прибыли от распродажи этого тиража должно было хватить на расчеты с кредиторами и даже на расширение предприятия, но тяжба с Фустом до такой степени подорвала финансовое положение Гутенберга, что ему пришлось продать часть оборудования и шрифты, а сама типография досталась его недругам - Фусту и Шёфферу.

От этого и более позднего периодов не осталось каких-либо печатных памятников, которые без колебаний можно было бы приписать Гутенбергу. Великий изобретатель никогда не ставил на книгах своего имени. В 1457 г. была на высоком художественном уровне изготовлена Псалтырь, часто называемая по месту издания Майнцской Псалтырью. Хотя в колофоне этой книги названы Фуст и Шёффер, некоторые исследователи полагают, что те лишь завершили издание, начал же его сам Гутенберг. В этой книге инициалы были отпечатаны в две краски (красную и синюю) в один прогон с текстом (в 42-строчной Библии для инициалов оставляли пробелы, заполнявшиеся затем каллиграфом). Эти инициалы были изготовлены из нескольких частей; каждая из них перед составлением в общую форму набивалась краской отдельно. Этот остроумный способ не получил широкого применения из-за сложности технологии.

Не вполне ясна предыстория другого выдающегося памятника книгопечатания - 36-строчной Библии (около 1460 г.). Она набрана усовершенствованным донато-календарным шрифтом, в редакционном отношении сходна с 42-строчной Библией, но по качеству полиграфии значительно ей уступает. Существует предположение, что эта книга была отпечатана в Бамберге в типографии Аль-берта Пфистера. Однако остальные издания этого печатника гораздо худшего качества, поэтому возникла гипотеза, что в Бамберг приезжал Гутенберг и в типографии Пфистера отпечатал эту 36-строчную Библию, причем не исключено, что в этом ему помогал один из местных подмастерьев.

Не исключено участие Гутенберга и в издании 1460 г. в Майнце так называемого "Католикона" - толкового словаря с приложением латинской грамматики. "Католикон" набран мелкокегельным полуготическим шрифтом с многочисленными лигатурами. Заслуживает внимания послесловие, составленное издателем, где подчеркивается, что книга не написана пером или каламом, а напечатана при помощи чудесного нового способа. Здесь можно видеть косвенное указание на участие в этой работе самого изобретателя нового способа - Гутенберга. Кстати, тем же шрифтом отпечатаны два издания трактата Фомы Аквинского "О совести и разуме" и две индульгенции. Их также мог отпечатать Гутенберг.

В 1462 г. в Майнце произошли крупные политические события. Разгорелась борьба за место архиепископа. Победивший в этой борьбе Адольф фон Нассау зачислил Гутенберга в свою свиту и создал ему все условия для безбедного существования. Великий первопечатник скончался 3 февраля 1468 г. и был похоронен во францисканской церкви. К сожалению, церковь впоследствии перестраивалась, и могила Гутенберга не сохранилась. Нет и настоящего портрета Гутенберга. Известная гравюра, на которой он изображен в высокой меховой шапке, относится к более позднему времени и является плодом фантазии художника.

Лакирование

На сегодняшний день основная масса печатной продукции изготавливается с использованием лакирования. В основном этот процесс решает две задачи:

— защищает изделие от стирания, пыли, влаги, тем самым продлевает срок его службы и способствует тому, чтобы оно дошло до потребителя в максимально сохранном виде;

— заметно облагораживает печатную продукцию, выполняя декоративную функцию за счет создания контрастов зрительного восприятия поверхностей — сияющих глянцевых и глубоких матовых; оптических эффектов различными пигментами — от переливающихся цветовых до сверкающих радужными вспышками; а также разного рода тактильных ощущений.

В нашей типографии выполняются практически все возможные виды лакирования. В нескольких словах расскажем о каждом из них.

ВД-лакирование

Как правило, водно-дисперсионные лаки используются для защиты продукции от внешних воздействий и наносятся полностью на весь оттиск. Их использование стало необходимым в связи с повышением требований к качеству и внешнему виду печатной продукции. Зачастую их применение аргументировано исроками выдачи готовой продукции, т.к. лаки предотвращают отмарывание краски при порезке в готовое изделие. ВД-лаки — наиболее технологичные и не столь дорогие, однако обеспечивают слабый глянцевый эффект по сравнению с другими видами лакирования. Иногда их можно использовать для создания металлизированного эффекта на оттиске. Например, если в ВД-лак добавить крупнодисперсный бронзовый порошок и нанести этот так называемый бронзолак сплошным слоем на оттиск, то в результате получается блестящая золотистая поверхность — эффект средний между металлизированным Pantone и истинным бронзированием — прямым нанесением частиц бронзы на подготовленную липкую поверхность.

Лакирование масляными лаками

Также выполняет защитные функции. Но в отличие от ВД-лаков масляные наносятся из последней печатной секции и не требуют изготовления специальной лаковой формы, что делает процесс более дешевым. Однако масляные лаки имеют свои недостатки. Они обладают остаточным запахом, как производные нефтепродукта, желтеют со временем и обеспечивают не такой ярко выраженный глянцевый эффект. В силу этого применяются не так часто. В нашей практике мы используем сплошное лакирование масляным лаком на упаковках для замороженных продуктов. Дело в том, что ни один ВД-лак не выдерживает глубокой заморозки, и коробка деформируется при перепаде температур и появлении конденсата. При изготовлении рекламной продукции лакирование масляными лаками, как правило, не используется, особенно если необходимо подчеркнуть естественную красоту самой бумаги.

УФ-лакирование

Появилось в качестве альтернативы ламинированию пленкой, призванной заменить этот дорогостоящий процесс. Здесь лаковый слой служит не только в качестве защиты поверхности материала, давая прочную, равномерную и устойчивую к повреждениям пленку, но и создает высокий уровень глянца или матовости, выполняя декоративную роль. Этот способ позволяет осуществлять выборочное лакирование, так как лак наносится с лаковой формы. УФ-лаки сохнут практически мгновенно, что дает возможность сразу же осуществлять дальнейшую постпечатную обработку, тем самым сокращая время изготовления заказа. Из недостатков этих лаков можно назвать их высокую стоимость, а также невозможность использования для прямого контакта с пищевыми продуктами.

УФ-лакирование используется в большинстве выпускаемых нами изделий: упаковке, престижных каталогах, брошюрах, буклетах, календарях и т. д. Это один из наиболее эффектных способов придать продукции неповторимый блеск и изящество. Весьма благородно смотрится матовое лакирование. Его часто выбирают при изготовлении обложек для книг, школьных тетрадей или дневников, поскольку создает приятные тактильные ощущения, а это положительно сказывается на восприятии изделия.

В нашей типографии мы имеем возможность наносить УФ-лаки через лакировальную секцию печатной машины (в линию с печатью), на отдельной лакировальной машине «по сухому» (для достижения максимального эффекта лак следует наносить на сухой запечатанный оттиск, хотя это удорожает процесс, поскольку требуются дополнительный прогон и отдельная единица оборудования, но качество при этом значительно выигрывает), а также на трафаретной машине.

Трафаретное лакирование

Самый толстый и гладкий слой лака можно получить трафаретным способом. Как правило, он позволяет использовать специальные лаки для создания необычных эффектов и текстур на оттиске. В такие лаки зачастую добавляют пигменты, частицы серебра или бронзы (химически окрашенные частицы алюминия) и т. д. Интересные результаты получаются, например, при добавлении пигментов Merck, которые при разном угле обзора и различном освещении выглядят очень привлекательно. Для максимального визуального эффекта, важно правильно подобрать размер частиц (при трафаретном способе нанесения лака они могут достигать 500 мкм). А вот, скажем, объемные трафаретные лаки можно использовать в качестве дешевой альтернативы конгревному тиснению. При большом разнообразии специальных видов лаков на практике они применяются не часто. Из наиболее востребованных трафаретных лаков можно назвать обычные глянцевые УФ-лаки и глиттерные.

Возможности трафаретного лакирования действительно очень широки. Однако есть и недостатки. Например, при дизайне следует учитывать, чтобы изображение, которое требуется лакировать, не попадало на места биговок, поскольку лак наносится толстым слоем и скалывается или отслаивается на сгибах.

Ароматизированные ВД-лаки

На нашем предприятии есть возможность нанесения подобных лаков, однако мы их практически не используем. Некоторое время назад наблюдался повышенный интерес к ароматизированным лакам, например, на этикетке для газированных напитков, но такие лаки очень дорогие по сравнению с обычными, и их применение оказалось неоправданным. Пожалуй, наибольшее распространение они получили в изготовлении парфюмерных каталогов.

Гибридное лакирование

Неоспоримое достоинство технологии гибридного лакирования в нашей типографии – в ее изготовлении на той же печатной машине, что производит печать триадой. Гибридная лакировка производится офсетным способом, поэтому она позволяет не только добиться идеальной прорисовки мелких деталей и сократить время исполнения заказа. Более того столь идеального совмещения лакировки с триадой нельзя добиться другими методами печати. При этом стоимость тиража меньше, чем вариант печати с отделкой матовой ламинацией и последующей выборочной глянцевой УФ-лакировкой, отдаленно напоминающей эффект гибридного лака. А сроки выполнения – в несколько раз быстрее. Здесь используется специально подобранная пара лаков — масляного и ВД- или УФ-лака. В последнем случае достигается больший эффект контраста матовой и глянцевой поверхности. При разработке дизайна необходимо учитывать, что лаковый слой, получаемый в результате применения гибридной технологии, обладает менее высоким глянцем, чем при выборочном УФ-лакировании на трафаретной машине. Однако во многих случаях это оправданно и с точки зрения дизайна, и экономически.

Ламинирование

Традиционно ламинирование запечатанных поверхностей используется для защиты изображения от механических повреждений. Наше оборудование для припрессовки пленки позволяет гибко реагировать на потребности заказчиков в области облагораживания продукции. Машина может ламинировать бумагу и картон прозрачными матовыми и глянцевыми пленками с высокой производительностью.

Также мы имеем возможность получать качественную ламинацию на макулатурных картонах, что также позволяет сэкономить при изготовлении упаковки. Однако следует учитывать, что шероховатости картона низкого качества сложно скрыть под пленкой, и при печати потребуется использовать большее давление, чтобы заполнить неровности, поэтому слишком экономить на макулатурных картонах не стоит.

Большое преимущество нашего ламинатора также и в том, что он позволяет изготавливать различные виды картона для производства упаковки путем припрессовки металлизированных, цветных, голографических пленок. Для производства упаковки получение металлизированного картона на собственном предприятии позволяет предложить нашим заказчикам оптимальные цены.

Более того, мы можем осуществить печать на уже заламинированном металлизированной пленкой картоне. Такие изделия, при правильном построении макета дизайнером имеют непревзойденный визуальный эффект. Достаточно часто такая отделка используется производителями вино-водочных изделий, парфюмерии и кондитерки.

Тиснение

Один из самых распространенных способов достижения интенсивного металлического блеска на оттиске — это тиснение фольгой. В зависимости от планируемого эффекта можно тиснить как большие однородные поверхности, так и мелкие детали изображения. Для разных задач существуют и разные машины. Наш производственный цех оснащен тигельными прессами. Мы можем совместить на одном листе как крупные , так и мелкие элементы, поскольку давление тигеля равномерно распределяется на разные участки тиснения.

На различных материалах тиснение фольгой смотрится выигрышно, при этом можно добиться прорисовки даже тончайших линий

Зачастую при изготовлении упаковки требуется использование тиснения разных по площади изображений, в том числе несколькими видами фольги. Эта операция производится нами в несколько прогонов, в этом случае изображения, которые выполняются разной фольгой, могут находиться рядом. Часто упаковка ламинируется пленкой. Однако если при этом еще требуется тиснение фольгой, то необходима фольга со специальным клеевым слоем для припрессовки к пленке. Она достаточно дорогая, поэтому мы используем прием, позволяющий удешевить отделку печатной продукции. Например, сначала мы тисним фольгой отпечатанный оттиск, а затем ламинируем пленкой и лакируем сверху трафаретным лаком, чтобы добавить блеск металлизированным участкам.

Конечно, если изделие должно быть целиком металлизированным или требуется большая площадь металлизации, то целесообразно изготавливать его из ламинированного металлизированной пленкой картона, который, как уже говорилось выше, мы делаем сами. В таком случае тиснение фольгой не требуется.

Подарочная упаковка всегда должна быть яркой и красочной, поэтому зачастую при ее изготовлении используют много золотистых оттенков, наносящихся с помощью тиснения фольгой, использования металлизированных пантонов или бронзолаков

Конгрев

Этот вид постпечатной отделки также довольно часто используется при изготовлении престижной полиграфии, упаковки, папок, блокнотов и открыток. Конгревное тиснение придает объем отдельным деталям изображения, заметно их выделяет, а также применяется для создания неповторимой структуры поверхности материала. Его можно использовать как на мелких, так и более крупных элементах графики. Он придает привлекательность изделию, при этом являясь одним из бюджетных вариантов отделки.

Наше оборудование позволяет выполнять конгрев и тиснение фольгой одновременно, что делает выпуклые элементы еще более привлекающими внимание. К тому же это сокращает сроки изготовления заказа. Кроме того, на наших тигельных машинах можно совместить высечку и конгрев, это несколько удешевляет технологический процесс, однако все же высечка здесь имеет первостепенное значение.

Надо сказать, что действительно разнообразный парк постпечатного оборудования в типографии «Вольф» позволяет воплотить самые смелые дизайнерские идеи, однако не стоит забывать и о том, что любая отделка должна быть технологически оправдана и согласовываться с теми задачами, которые преследует та или иная печатная продукция. Именно поэтому наши технологи готовы дать Вам исчерпывающую информацию по техническим нюансам воплощения Ваших идей в эксклюзивный и привлекательный продукт. Сочетание различных видов постпечатной отделки: сложной высечки, конгрева, тиснения цветной и металлизированной фольгой с использованием специальных красок и лаков делает полиграфическую продукцию престижной, оригинальной и достойной внимания.

Делайте ставки! Возможно именно Ваш выбор будет правильный!

Результаты акции будут объявлены на сайте после финального свистка ЧМ по футболу 2010!

Главный приз - 50% скидки на тираж прайсовой стоимостью до 10 000 гривен будет присужден тому, кто первый правильно отгадает финальное положение команд. Остальные призы распределятся между участниками, давшими максимальное количество правильных ответов.

Для получения призов проверяйте правильность заполнения контактов.

Итак, призы:

3 приза - печать 1000 флаеров!

10 призов - печать 1000 визиток!

50 призов - фирменный настенный календарь!

100 призов - фирменный блокнот для записей!

200 призов - фирменная авторучка!

Внимание! Выбираем финалистов акции!

Мнения посетителей:

По данным Украинской книжной палаты, в стране печатается более 3000 периодических изданий.  Журналы для мужчин и женщин, детские журналы,  научно-популярные, развлекательные, журналы для садоводов, строителей, рыболовов и охотников… Быстрыми темпами развивается рынок корпоративных изданий. Если вы знаете, как создать свой журнал, но не знаете, где его напечатать, обращайтесь к нам!

Журнал – издание с постоянной рубрикацией, содержащее статьи по различным художественным, социальным, общественно-политическим и другим вопросам. Журнал – это периодическое издание, чаще всего встречаются ежемесячные журналы, но есть и журналы со специфичным графиком выхода.

Самый популярный формат журнала – А4, но в последнее время все больший интерес и популярность набирают нестандартные форматы, так как такой журнал ярко отличается от других. Возможности нашей типографии позволяют напечатать журнал любого формата. Офсетная полноцветная печать, самые разные виды бумаги, использование различных технологий скреплений и брошюровки позволят создать стильное, красивое и эффектное изделие. При печати изданий в основном используется триада, но нередко мы, по желанию Клиента применяем и печать пантонами. Изготовление журналов может быть дополнено различными видами послепечатной обработки – трафаретная печать, гибридная лакировка, выборочные лаки, клапаны, вкладки, вставки, пленки и многое другое, что выделит Ваш журнал на конкурентном рынке.

Качественное изготовление журналов может обеспечить лишь типография, которая имеет большой опыт печати подобной продукции. При размещении заказа на печать периодических журналов поинтересуйтесь, на каком оборудовании производится печать газет, журналов, какие виды постобработки возможны и т.д. На сегодняшний момент верх профессионализма - печать глянцевых журналов. Журнал должен быть привлекателен внешне, ведь его в первую очередь листают, а только потом читают. Самым гламурным изданием, которое печатается у нас является журнал "Ваша Свадьба". Сами понимаете - это самые глянцевые страницы жизни любого человека. Для придания гламурных оттенков в нашей типографии достаточно технологий, которые мы применяем при изготовлении журналов.

Верстка и печать глянцевых журналов – процесс, включающий в себя большой объем работ. Особенно это заметно при работе над нестандартными форматами, а также при использовании различных способов отделки. Изготовление журналов в типографии "Вольф" производится в сжатые сроки благодаря работе квалифицированных специалистов, а также использованию современного печатного и послепечатного оборудования.  Печать глянцевых журналов, как, впрочем, и любого элитного печатного продукта – это искусство, которое требует особого подхода. Когда за дело берется наша типография, печать журналов любого рода выполняется на высшем уровне.

Изготовление журналов - комплексный процесс, сочетающий творчество и производство, в нем участвует множество людей – это и журналисты, и корректоры, и дизайнеры, и фотографы, и работники типографии. Изготовление журналов - это работа авторского коллектива, фотографов, редакторов, дизайнеров, печатников и др. Для получения качественного профессионального продукта все составляющие процесса должны быть на высоком уровне. Поэтому часть этапов, как правило, делегируется подрядчикам. С нами работают высокопрофессиональные фотографы и художники, которые при необходимости могут внести свою профессиональную лепту в отдельные процессы и добавить в Ваше издание изюминку.

Например, в изготовлении корпоративного журнала обычно участвует команда профессионалов предприятия-издателя, которые владеют продукт-маркетингом, хорошо знают цели и методы внутреннего PR, для чего и служит журнал. Обычно им помогают копирайтеры, корректоры, редакторы, переводчики, дизайнеры, фотохудожники. Мы же являемся стратегическим партнером, завершающим процесс издания журнала.

Если Вы выпускаете отраслевой или научный журнал, то некоторые виды работ также имеет смысл делегировать соисполнителям: дизайнерам, верстальщикам, корректорам. Эта техническая работа требует дорогостоящего оборудования и программного обеспечения, а также высокого мастерства и скорости работы. Полиграфию, если речь идет о печати журналов небольшим тиражом, мы можем выполнить на цифровом печатном оборудовании, чтобы получить адекватную себестоимость печати. множество корпоративных изданий в Европе печатаются именно цифровым методом, что еще раз показала выставка IPEX в Бирмингеме.

Слово "Журнал" происходит от французского "дневник" и означает периодическое печатное издание в виде брошюры с постоянной рубрикацией и статьями на разные темы. Так гласит толковый словарь. Но владельцы изданий которые печатаются у нас могут рассказать о них более ярко, потому, что это их жизнь. Присоединяйтесь:

5,6

Автопрофи

Аромат

Аэромегаполис

Бродвей

Ваша Свадьба

Виват

Влад

Гофроиндустрия

Графичні Машини

Дент Арт

Деньги

Директор Типографии

Дом и Интерьер

Империал

Картон

Коллектор

Кредит Рейтинг

Легкий выбор

Одноклассник

Пассаж

Плейн Фешн

Полимеры

СевСити

Супер Гольф

Управление Компанией

Флер д'Оранж

и другие.